備注：已完結
類型：愛情片
主演：費雯·麗 羅伯特·泰勒 露塞爾·沃特森 弗吉尼亞·菲爾德 瑪麗亞·彭斯
導演：茂文·勒魯瓦
語言：英語
年代：未知
簡介：第一次世界大戰(zhàn)期間，回國度假的陸軍中尉羅伊（羅伯特·泰勒）在滑鐵盧橋上邂逅了舞蹈演員瑪拉（費雯·麗），兩人彼此傾心，愛情迅速升溫。就在兩人決定結婚之時，羅伊應招回營地，兩人被迫分離。由于錯過劇團演出，瑪拉被開除，只能和好友相依為命。 不久瑪拉得知羅伊陣亡的消息，幾欲崩潰，備受打擊。失去愛情的瑪拉感到一切都失去了意義，為了生存，她和好友不得不淪為妓女。然而命運弄人，就在此時瑪拉竟然再次遇到了羅伊。雖然為羅伊的生還興奮不已，瑪拉卻因自己的失身陷入痛苦之中。 感到一切難以挽回的瑪拉潸然離開，獨自來到兩人最初相遇的地點——滑鐵盧橋上…
備注：已完結
類型：愛情片
主演：費雯·麗 羅伯特·泰勒 露塞爾·沃特森 弗吉尼亞·菲爾德 瑪麗亞·彭斯
導演：茂文·勒魯瓦
語言：英語
年代：未知
簡介：第一次世界大戰(zhàn)期間，回國度假的陸軍中尉羅伊（羅伯特·泰勒）在滑鐵盧橋上邂逅了舞蹈演員瑪拉（費雯·麗），兩人彼此傾心，愛情迅速升溫。就在兩人決定結婚之時，羅伊應招回營地，兩人被迫分離。由于錯過劇團演出，瑪拉被開除，只能和好友相依為命。 不久瑪拉得知羅伊陣亡的消息，幾欲崩潰，備受打擊。失去愛情的瑪拉感到一切都失去了意義，為了生存，她和好友不得不淪為妓女。然而命運弄人，就在此時瑪拉竟然再次遇到了羅伊。雖然為羅伊的生還興奮不已，瑪拉卻因自己的失身陷入痛苦之中。 感到一切難以挽回的瑪拉潸然離開，獨自來到兩人最初相遇的地點——滑鐵盧橋上…
備注：已完結
類型：動作片
主演：JayGallagher 碧安卡·布雷迪 LeonBurchill 基
導演：凱亞·羅奇-特納
語言：英語
年代：未知
簡介：機械工程師巴瑞（Jay Gallagher 飾）原本和妻子安妮（Catherine Terracini 飾）、女兒梅根（Meganne West 飾） 過著快樂無憂的生活，但在一個不祥之夜，他們的人生發(fā)生了翻天覆地的巨變。沉睡中的巴瑞突然接到妹妹布魯克（Bianca Bradey 飾）的電話，妹妹聲稱朋友們毫無征兆的情況下甚至錯亂，變成了兇惡殘暴、嗜血如命的恐怖喪尸。話音未落之際，巴瑞一家也遭到喪尸們的襲擊。夜幕退去，曙光降臨。布魯克被兩名全副武裝的士兵解救，隨后則被打暈帶走。與此同時，逃難中的巴瑞則不得不面對妻子女兒尸變的悲慘一幕。
備注：已完結
類型：歐美劇
主演：琳達·卡德里尼 O·T·法格本 艾比·雅各布森 麗莎·庫卓 丹尼斯·利
導演：西爾弗·特里
語言：英語
年代：未知
簡介：莉迪亞(Lisa Kudrow 飾)和保羅(Ray Romano 飾)決定告別空蕩蕩的家，開始新的生活。他們把自己20世紀20年代西班牙風格的別墅掛牌出售了，這座美麗的別墅位于洛杉磯最令人向往的街區(qū)之一，一場房地產狂潮也由此展開。多個家庭競相購買他們認為的夢幻之家，堅信這座房子能夠解決他們各自截然不同的問題。莉迪亞和保羅則深知，有時你的夢想之家可能會變成一場真正的噩夢。在保羅和莉迪亞竭力掩蓋他們久居的這所房子里潛藏的黑暗和危險秘密的過程中，他們逐漸意識到，逃離過去的唯一辦法就是勇敢面對它。
備注：已完結
類型：歐美劇
主演：Douglas Henshall Juliet Aubrey Ben
導演：Jamie Payne
語言：英語
年代：未知
簡介：《遠古入侵第二季》劇中人物發(fā)生重大變化：首先，Lucy Brown扮演的女主角Claudia Brown將不會在第二季中出現(xiàn)，取而代之的是一名新角色：Jennifer。和標準的英國淑女Claudia不同，新角色Jennifer美艷性感，大膽開放。根據(jù)Lucy Brown的介紹，Jennifer和Claudia應該是同一個人，因為第一季中時間線被改變，人物身份也隨之變化。其次，將增加兩名常規(guī)角色。Oliver Leek（Karl Theobald扮演）將取代被錯誤的時間線吞沒的Claudia，成為Leste
備注：已完結
類型：劇情片
主演：Anna Neagle Anton Walbrook C. Aubre
語言：英語
年代：未知
簡介：Sixty Glorious Years is an exercise in the creation of iconography, both for Victoria and its star, Anna Neagle (who subsequently became known as 'Regal Neagle'). Just as Elizabeth I commissioned artists to create flattering iconic images for public consumption, so this film performs a similar function, for Neagle is more beautiful than the real life Victoria. Controversial events (such as the 'Irish problem') are omitted and unpleasant aspects of Victoria's character (her petulance, arrogance, favouritism and 'right to privilege') are glossed over as endearing little 'whims'. Albert acts as a moderating influence when she goes too far. The film followed a year after the highly successful Victoria the Great (d. Herbert Wilcox, 1937). Again the screenplay is by Miles Malleson and Robert Vansittart, and many of the supporting cast (the cream of acting talent of period) repeat their roles, this time for the colour cameras. This was the first full length Technicolor film of cinematographer Freddie Young, who captures the spectacle of royal weddings, grand balls and opulent interiors, with scenes actually filmed at royal palaces. Vivid battle scenes, set in Alexander Korda's empire territory (Sevastopol and the Sudan), rival those in The Four Feathers (d. Zoltan Korda 1939). The title music sets the tone a regal choir sings over a shot of the crown. Elgar's 1901 'Pomp and Circumstance' march is heard during the diamond jubilee celebrations and, as Victoria's coffin lies in state, the film concludes with Anthony Collins' stately music accompanied by the text of Rudyard Kipling's 'Lest we forget'. Combined with the emotional appeal of scenes of Victoria connecting with her 'ordinary folk', this is stirring stuff. The film connects with contemporary events of 1938. The release of two celebratory royal films was intended to boost public affection for the monarchy in the wake of Edward VIII's abdication. Anglo-German relations were another touchy subject. With another war on the horizon, influential voices wanted appeasement, and the film could be seen to fit that agenda. Victoria herself was of mainly German descent, nicknamed 'the grandmother of Europe', while Albert is a 'good German', charmingly played by Anton Walbrook as a cultured, decent man. Sixty Glorious Years now seems unduly formal and reverential. Had movies existed during Victoria's reign (they only emerged at the end) this might have been the kind of film produced. Unlike Mrs Brown (d. John Madden, 1997), it is all so very 'Victorian'. Roger Philip Mellor
