追光影視

意大利式戰(zhàn)爭(zhēng)

備注：已完結(jié)

類型：喜劇片

主演：弗蘭科·弗蘭基 奇喬·因格拉西亞 巴斯特·基頓 弗雷德·克拉克 瑪莎· 

導(dǎo)演：路易吉·斯嘎蒂尼 

語(yǔ)言：其它

年代：未知

簡(jiǎn)介：“二戰(zhàn)”時(shí)期，盟軍要實(shí)施安奇奧登陸計(jì)劃，迫于對(duì)一門叫安奇奧大炮的超級(jí)武器的忌憚，要派兩個(gè)精銳特工去摧毀這門大炮，結(jié)果兩個(gè)傻逼被派了去，最后經(jīng)過(guò)一連串搞笑事件，陰差陽(yáng)錯(cuò)的最后完成了任務(wù)?！　∑我唬旱聡?guó)人在北非布置了一個(gè)陷阱，準(zhǔn)備了一幅假的防御工事地圖讓這二個(gè)士兵帶回去。他們卻陰差陽(yáng)錯(cuò)的拿走了真的地圖，最終贏得了戰(zhàn)役?！　∑味核麄兓b成管道工潛入德軍在意大利的司令部，給他們衛(wèi)生間的管道修得亂七八糟，把將軍淋了個(gè)落湯雞。將軍去換衣服，拉開(kāi)抽屜發(fā)現(xiàn)一套新的軍服，于是洗頭洗臉準(zhǔn)備換上新軍服的時(shí)候閉著眼把臉盆里的臟水倒進(jìn)抽屜里了（柜子旁邊有一個(gè)廢水桶）。那個(gè)將軍是最主要的一個(gè)配角，很有意思。到影片結(jié)束前1分鐘，都沒(méi)有一句臺(tái)詞。最后說(shuō)了一句“謝謝”?！　∑稳旱萝娪幸婚T超級(jí)大炮俯視著聯(lián)軍將要登陸的海灘。這二個(gè)士兵居然化裝成希特勒和隨從，去視察大炮，把大炮炸掉了?！　n May 1943, two American soldiers, Joe and Frank, of Italian descent are searching the North African desert for a German general called Von Kassler, when they are captured by Von Kassler aide Inge Schultze who lets them escape with fake war plans, only Joe and Frank steal the real war plans which pave way for the Allied victory. Months later, the duo once again come up against Von Kassler when they are captured at Anzio and try to outwit the Nazis a second time

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阿瑪柯德

備注：已完結(jié)

類型：喜劇片

主演：普佩拉·瑪奇奧 阿爾曼多·布蘭恰 瑪加莉·諾埃爾 奇喬·因格拉西亞 南 

導(dǎo)演：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼 

語(yǔ)言：意大利語(yǔ) / 古希臘

年代：未知

簡(jiǎn)介：◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片　　◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開(kāi)序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。　　費(fèi)里尼曾說(shuō)：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」?！栋旂娴隆凡坏煌瞥鐬槠鋫€(gè)人寫實(shí)語(yǔ)法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見(jiàn)他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌?！　∮腥さ氖牵凇栋旂娴隆分?，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開(kāi)端。

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